柏林Day2｜滨口龙介，日系新晋魔法师

柏林电影节国际场刊（主竞赛）

《回忆之盒》1.8

《我是你的人类》2.5

《法比安》3.1

《邻家》1.8

 陀螺的柏林评分 

 Day0 + Day1 

《偶然与想象》｜主竞赛	★★★★
《我们》｜「奇遇」	★★★☆
《引言》｜主竞赛	★★★☆
《月亮和66个问题》｜「奇遇」	★★★
《自然光线》｜主竞赛	★★☆
《回忆之盒》｜主竞赛	★★
《尝》｜「奇遇」	★★
《邻家》｜主竞赛	★☆

《偶然与想象》

偶然と想像

导演: 滨口龙介

编剧: 滨口龙介

主演: 古川琴音 / 涩川清彦 / 占部房子 / 中岛步 

类型: 剧情 / 爱情

制片国家/地区: 日本

片长: 121分钟

剧情简介：

影片由三个短片构成——《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》。（豆瓣）

女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题，在他的新作《偶然与想象》中也是如此。

前作《欢乐时光》和《夜以继日》，从字面上看，颇有小说的味道，而《偶然与想象》则可以说是一部短篇小说集。

叙事节奏更强化了这一印象：三集，每集围绕一个女性角色展开，又分为三幕。

三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事。尽管零散，但仍保持了有机的叙事流程，甚至还强调了这一点。

cr.柏林电影节官网

翻译.笑意

滨口龙介（Ryusuke Hamaguchi）从东京大学毕业后，他在电影界工作了几年，然后进入东京艺术大学电影研究生课程。

2008年，他的毕业片《激情》在圣塞巴斯蒂安电影节上展映。长达317分钟的作品《欢乐时光》在洛迦诺首映，并在众多电影节上获奖。《夜以继日》于2018年入选戛纳电影节竞赛单元。他还为黑泽清的《间谍之妻》撰写剧本，该片于2020年获得威尼斯银狮奖。

目前为止，滨口龙介的《偶然与想象》是本次柏林电影节最大的惊喜。

它轻快而深刻，暗带讽喻又满怀柔情，虽铺陈了苦难，但也编排了消解苦难的方式。

/《偶然与想象》剧照

时年四十余岁的滨口龙介，其实已然创作颇丰，但在2015年获得洛迦诺奖特别提及奖的《欢乐时光》之前，滨口几乎未曾进入过国际观众的视野。

而在2018年，他更是凭借东出昌大主演的《夜以继日》，入围了戛纳电影节的主竞赛单元。

/《夜以继日》海报

他擅长雕琢那些微妙的、看似简单的音符，并最终谱写出一场染上魔幻色彩的舞曲。

或许这种色彩在《欢乐时光》中过分缄默，在《夜以继日》里又稍显过火，但在这部新作之中，这种“超现实的现实”无疑恰到好处。

/《欢乐时光》海报

《偶然与想象》由三个短片构成——

两个女孩交替体验着同一个男孩的爱慕；

一位女书迷违心地接下了诱惑小说家的任务；

两个女人在一个关乎遗忘的世界里与彼此误认。

这三段简短的陈述在影像中晕开，构成了三个关乎“偶然与想象”的故事。

/《偶然与想象》剧照

《电影评论》的记者曾在戛纳电影节的访谈中问及滨口龙介关于“魔幻现实主义”的问题，这个源于美国绘画分析的术语，后来风靡于拉美文学的评论之中。

滨口也肯定地指出，他虽乐于与观众对话、使用传统创作中的类型惯例，但他也常常会在讲述这些惯常故事的同时，采用有些诡异甚至怪诞的表达方式——

而他的目标便是让“现实主义与超现实主义”共存。

/ 滨口龙介

虽说滨口的提法与魔幻现实主义的概念略有偏差，但他的创作确实与这类作品有着类似的观感：

先让观众通过类型惯例获得现实感，从而在此基础上，进入略有些魔幻的路径。

《欢乐时光》中有一场颇为精彩的戏码，主角们在参加了一堂关于冥想与平衡感的讲习班之后，又一同参与了一场聚餐。

/《欢乐时光》剧照

起初我们看到颇符合类型惯例的定场镜头与古典剪辑，但随着一系列巧合的发生，影片开始朝着诡异的方向发展，构图与剪辑点也随而偏离常规。

这种现象在《夜以继日》中变得更加明显，女主角相继与两个相貌完全一致的男人相恋，这个略有些超现实的发展，撞散了影片总体的现实架构——不仅是内容、更是形式。

极富创意的剪辑模式与景别变化，让这个内涵甚为老套的故事也变得有趣起来。

/《夜以继日》剧照

而《偶然与想象》自片名便开始暗示着这种超现实的现实，所谓偶然正是现实中显得超现实的桥段，而想象正是将超现实的领域笼罩在现实之上的方式。

于是，滨口龙介的影像便构成了联结超现实与现实的隧道。

影片中三则故事的片名——

《魔力》《打开门扉》与《再一次》，也恰恰是达成这般联结的三种执念。

在《魔力》的开场，两位女孩在出租车上那场甚为深入的对话戏，便展现了滨口龙介在两者之间进行转换的技巧。

/《偶然与想象》剧照

两人在对话之前，我们先是看到了后视镜中的司机，这是某种现实感的表征。

但随着对话的深入，随着她们谈及自己爱慕的男孩，随着她们的双人镜头反复地滑向特写镜头，我们已经忘了司机所表征的现实，沉入了满溢着魔力的、表征着超现实的爱情。

在《打开门扉》中，门框形成的间隙构图成为了隔绝两者的通道，这种微妙的调度方式，也构成了一种呼应主题的方式。

/《偶然与想象》剧照

那位著名小说家总是身处于门框之中。

那个后来怀恨于他的男人对他下跪的时候，他开着门任由旁人围观；

当这个男人派遣诱惑者前去陷害他的时候，他同样坚持要打开避嫌的门扉。

当那扇门打开的时候，我们看见的是现实的侵入；

/《偶然与想象》剧照

而当它合上的时候，我们便能感受到想象的蔓延：诱惑者朗诵着小说家书中的情色片段，小说家认为它或许可以吸引读者继续阅读——

可以确定的是，它也可以吸引这部电影的观众继续观看。

而在《再一次》中，滨口龙介在搬弄现实之前，首先构想了某种通讯手段被颠覆的近未来。

电子与网络工具的消亡促成了纸质信件的再次通行，这也催生了遗忘：人们越来越难以联系乃至想起自己曾经的友人与恋人。

/《偶然与想象》剧照

这种想象的现实，导致了一系列微妙的偶然。

两个女人将彼此误认为自己曾经的相识之人，她们甚至来到了其中一人的家中，享用着尴尬而诡异的下午茶。

但在此之后，她们将会尝试“再一次”开启属于过去的故事。

在这些故事之中，都隐藏着某种甚为“现实”的成分。

我们都曾在生活中的某个瞬间，偶遇看似虚假的恋情，心生莫名其妙的妒意，或是遭受令人措手不及的遗忘。

/《偶然与想象》剧照

《偶然与想象》所呈现的，便是这些情境时而真实、时而虚幻的发展路径。

假设我作出了这样的选择，结果将会如何？假设我坚持那个被放弃的问题，是否能够得到答案？

惹人烦恼的岔路，甚至是错误的选择，在这部影片里仅仅是一场轻快的试探。即便这试探碰上了绝壁，我们也可以重新开始，最严重的惩罚仅仅是幽默的讥刺。

既然如此，我们为何不能在生活里也选择这样的姿态？

/《偶然与想象》剧照

这部滨口龙介的新作，既呼应着此前影片里那种超现实的现实，也合流于日本影像文化中那种“日常中的奇幻”。

坂元裕二编剧的《四重奏》，便以轻快的笔调，同时为现实染上了童话与怪谈的色彩。

/《四重奏》海报

除却现实影像之外，这种类型的发展显得更为丰富，无论是汤浅政明的《四叠半神话大系》、新海诚的《天气之子》还是甚为经典的《凉宫春日的忧郁》，都书写着融合日常与幻境的动画物语。

这样的作品让我们从另一个角度观照生活，可以用想象的力量来改变生活的姿态，甚至扭转生活的轨道。

/《四叠半神话大系》《天气之子》

《凉宫春日的忧郁》海报

在这样的创作路径中，如果说《夜以继日》仍是一套在寻求适当内容的形式，那么《偶然与想象》便是终于达成统一的生活变奏。

即便是在如此乏味的日常、令人挫败的现实之中，若在恰当的时机跟从想象、享受偶然，想必也可以找到属于自己的魔力吧。

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